读汪寅生先生的书法



  有高格的心态,才能有高格的作品,这是历代书家孜孜以求又难以达到的高境。而汪寅生先生即是当代在书法艺术上有着高境的书家。最近,赴南京参加江苏省书协理事会,最大的收获是又遇到汪寅生先生,读到他许多书法新作,读到他的书法心语,让我受益良多,增加了对他的敬佩之情。

  清人杨守敬在《学书迩言》中说:“学书者除了要有天分,要多见、多写之外,还有二要:一是品高、二要学富。品高则下笔妍雅,不落尘俗;学富则胸罗万有,书卷之气,自溢于行间。”读了汪寅生先生的书作,觉得正合杨守敬所言。

  

读汪寅生先生的书法

  汪寅生先生的书法,首先体现的是他的勤奋与识见。

  从汪寅生先生的心语中得知,他成长在文化底蕴深厚的徽墨之乡休宁,这是历史上曾出现十九位状元的地方,保持着优良的传统文化习惯,让他自小即以晋唐书法为范。唐人楷书的严谨、晋人行书的俊逸,催发着他的耕砚意志,山川的灵秀纯净,孕滋着他的艺术天分。因此,在改革开放初期,书法艺术方兴未艾之际,他南京大学中文系毕业时,即脱颖而出,以端庄的楷书、俊逸的行书而让人瞩目。

新疆体彩网  然而,有天分的人,对艺术总是有着独特的思考。汪寅生先生大学毕业投身新闻工作后,他视野开阔,深深地意识到,书法要适应新时期社会大众实用与审美的文化需求,而硬笔书法是最迅速、最易被人们所接受的。于是,他利用新闻平台,通过举办各类型的展览、多层次的交流、多视角的研讨和多形式的教育,推动了硬笔书法事业的蓬勃发展,培养了难以计数的庞大爱好者队伍,汪寅生先生也成为“播誉遐迩、功绩卓著的领军人物”(言恭达评价之语)。

  在硬笔书法如火如荼的同时,汪寅生先生清楚地意识到,要在书法艺术上有所建树,必须软硬兼施。他说:“硬笔书法字体较小,线条变化不大。毛笔书法讲究虚实空间、枯涩相宜、浓淡结合,在练习硬笔书法的同时练习毛笔书法,在实践中逐步掌握硬笔和毛笔的书写规律,双管齐下,软硬兼施……”,这充分体现出他的睿智。由于硬笔书法直接发轫于毛笔书法,起点就有着一定的高度,其艺术效果虽不同,可美化汉字的基础和宗旨是相同的、追求的艺术境界是相同的。所以,汪寅生先生将硬笔书法的普及作为自己的社会担当,而将书法艺术的追求作为自己的志业。由此,也显示出他高格的心态。尤其是在书法市场日显热闹,对硬笔书法日渐冷落的状况下,他仍不忘初心地关心着硬笔书法的发展。他在“双管齐下,软硬兼施”的观念的坚持下,书法艺术不断精进。硬笔书法的细小精微的结体优势,也为汪寅生先生的书法奠定了精到、耐看、清新的基础。

  读汪寅生先生的书法,能感受到他扎实的功底和创作能力。

  

读汪寅生先生的书法

  我一向认为,不会写楷书的书家,任其多著名,肯定是基础欠佳或半路出家者,或识见不高者。故而,我认为的书家,必须看其楷书,否则不以为然,这也可能是我的偏见。

新疆体彩网  汪寅生先生平时多以行草书鸣世,却是一位精于楷书的书家。我读到他的楷书作品有:《曹丕典论论文》《刘伶酒颂诗》《刘禹锡陋室铭》和《杜甫秋兴诗册》等。从这些精妙的作品中看,他的楷书是立足于唐人而上溯晋人的,既有着当前很少有人涉及的柳体楷书意味,又蕴含了钟繇式的古朴意味,显示出既儒雅又俊逸的特色。可以说,不论在用笔上、结体上都显得精致入微,这正是他追求精到的硬笔书法在毛笔书法中的作用所致,是他软硬互补的结果。况且,用柳体改良,形成了他的楷书特色,这在当代书坛还是罕见的!

  读汪寅生先生的书法作品,最引我入神的是他的行草书。

  

读汪寅生先生的书法

  从他的作品上分析,他掌握的技法是非常纯熟的。不论行书还是草书,用笔的提按、顿挫及枯湿、疾迟都及其自如。正如宋人黄山谷在论用笔时说的:“心能转腕,手能转笔,书字便能如人意,古人工书无他异,但能用笔耳。”所以,汪寅生先生非常讲究用笔,他的点画挺拔中包涵韧性,讲究中锋运笔,以刚柔相济、枯湿兼容为特色,尤其是一些局部,放大后更让人看到其中的变化,用笔的俊逸、笔迹的深沉,显得内涵非常丰富。




上一篇:台湾中小学生:让书法和国画串起两岸共同文化
下一篇:驻马店市青年书法作品展开幕 50余件书法作品展
分享到:QQ空间新浪微博腾讯微博人人网微信