扎根戈壁为莫高窟壁画造像



  李东方扎根戈壁20多年,以珂罗版技术复制敦煌莫高窟壁画,耗尽青春年华和全部积蓄完成九个洞窟壁画局部复制,为后人留下珍贵文化财富,是戈壁滩上的“国宝造像者”。

  2015年,李东方以精湛的珂罗版技术,依托海峡两岸故宫博物院馆藏的《三希帖》原件,复制并制作90套《三希帖》展品,合璧出版发行《三希帖》,完成了两岸华人百年夙愿,也见证了两岸人民牢不可破的文化纽带。

  自1984年始李东方扎根戈壁,以珂罗版技术复制国家瑰宝敦煌莫高窟壁画。二十余年的时间里,她耗尽全部积蓄完成了九个精选洞窟壁画局部的精心复制,为后人留下了珍贵的文化财富。

  依托珂罗版技艺,她还实现了让《三希帖》、《明解增和千家诗》、《富春山居图》等国宝两岸合璧展览的夙愿。历经数十年的努力,李东方获2016年全球华人影响力人物“文物保护终身贡献奖”,2015年-2017年参赛作品连续两届获中华印制大奖“毕昇奖”唯一艺术品“金奖”。延续国宝生命的非遗技艺正在李东方这代人的努力下走向辉煌。

新疆体彩网  主动请缨赴敦煌莫高窟复制壁画

  1973年,在病榻上的周恩来总理批复了一项工作,他说“要不惜一切代价,恢复珂罗版技术。”珂罗版技术是由德国人阿尔倍脱于1869年发明,在清朝光绪年间传入我国,印刷特点是逼真传神,甚至连书画作者本人都无法准确分辨。这项技术对于文物的复制保留和文化传承,有着举足轻重的作用。

  1983年,日本画家平山郁夫访问中国,参观敦煌莫高窟后,提出以日本的方式复制敦煌壁画。消息见诸报刊后,这让当时还在国家文物局从事珂罗版临制文物工作的李东方热血沸腾,“我们中国人自己可以复制!”二十多岁的李东方主动请缨,乘坐三天三夜的火车,于1984年7月30日到达敦煌莫高窟。这段延续国宝生命的传奇故事,就此开始。

  珂罗版技术并非依靠高精尖的设备,而是需要拥有高超技艺和丰富经验的艺术工艺人才。当李东方第一次走进敦煌,亲眼看到这些堪称中华文化瑰宝的绚丽壁画时,巨大的责任和压力曾让年轻的她痛哭不已。珂罗版技术临制文物需要“照相”、“修版”、“晒版”、“印刷”四个步骤,在“照相”之前,则需要分析作品颜色的色调、层次、下笔先后顺序等诸多内容,这需要巨大的耐心和高超的技艺。根据前期分析进行分色制版,往往一种颜色就需要一张版,复制一幅画有时需要数十块版叠加才能完成。“每一块版都需要独立修版,版和版叠加时不能有一根头发丝的差错,否则前功尽弃。敦煌壁画穿越历史沧桑,很多锈迹和斑驳也要如实复制下来。”珂罗版沉重的设备容易造成敦煌莫高窟的损坏,为此,李东方根据珂罗版的技术原理,利用简单的材料,设计制作了专为莫高窟使用的珂罗版土相机。

新疆体彩网  完成一次复制需要多长时间?以敦煌112洞窟《反弹琵琶》的复制为例,李东方和他的同事们经历了八个月的反复努力,才最终完成。1996年时任敦煌研究院院长段文杰特别为李东方在敦煌莫高窟临制的珂罗版壁画题词评定:珂罗版敦煌壁画“形象准确、色彩丰厚,表现了人物精神,体现了壁画特色,是成功的。”历经数十年的努力,李东方荣获2016年全球华人影响力人物“文物保护终身贡献奖”;2015年-2017年参赛作品连续两届荣获中华印制大奖“毕昇奖”唯一艺术品“金奖”。

  二十多年耗尽自己67万元积蓄

  从国家文物局离职后,李东方还提出申请,以一己之力开展敦煌壁画的复制工作。至2008年,李东方对敦煌莫高窟九个特别精选的洞窟及壁画局部进行了精心复制。复制的敦煌壁画作为文物资新疆体彩网料永久留存,为后人留下了珍贵的文化财富。

  二十多年的戈壁生活,耗尽了李东方的青春年华。每年花费半年时间坚守在戈壁滩,饮食营养无法保障,最劳累的时候,曾让她出现短暂失明的症状。余下半年时光,李东方回到北京寻找其他工作,筹措资金开展接下来的复制工作。往返于敦煌和北京,二十多年的风雨兼程,李东方耗尽了自己的全部积蓄,整整67万元。国家文物局得知此事后,拨款10万元奖励李东方,她又将这笔钱一分不剩地投入到壁画复制中。“我用这笔钱挑战了003窟千手千眼观音图的临制工作。”珂罗版的最大尺寸为“50×60”厘米,千手千眼观音图绘制在大约4平方米的墙壁上,远远大于这个尺寸,在进行84张珂罗版底片的分色制版后,还要进行更为复杂的拼接,工作难度成倍增加。12个月后,这件稀世国宝终于从墙壁上“移动”下来,被世人瞩目。




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